四月花香春正好,五月芳菲迎夏来。此次,林宜耕·中国画人物作品展转站福建师范大学美术学院,为5月毕业季开启了新旅程。
2018阅水成川——芳菲五月
林宜耕·中国画人物作品展
主办
福建师范大学美术学院
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执行
福州壹号文化传播有限公司
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策展人
李辉
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开幕时间
2018.5.5 15:00pm
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展览时间
2018.5.5—5.11
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展览地点
福建师范大学美术学院3号展厅
艺术家介绍
林宜耕
福州人。1984年毕业于福建师范大学美术学院并留校教,1993年赴北京中央美术学院国画系进修,1998年参加文化部首届重彩画高级研究班习。现为中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、中国美协中国重彩画研究会理事、福建省人大书画院兼职画师,福建师范大学美术学院教授。
林宜耕老师现场授课,为学生认真讲解人物造型,为创作闽南惠安女,并赴实地考察、采风,提供最新的资料素材。
当地拍摄
惠安女。她们生活在闽南惠安崇武的小岞,大岞村,那里地处环海的半岛,以渔业为生。历史记裁,这里由于地理环境的原因,村子交通不便,与世隔绝,自成独特民俗文化,与汉民族有着明显的差异。语言以闽南方言为主,女性服饰却显出特别,花头巾,短上衣,阔腿裤,被称为南方土著人。
林宜耕老师速写作品
文/陈召飞
在中国纷呈的画派中,有一派竟别具一格的与戏曲艺术巧妙地结成连理,开始对舞台语言进行鲜活的再创造,这便是中国画戏曲人物流派。读林宜耕的作品,在她笔端成活的戏曲人物简洁而单纯、质朴而自然、抑扬中神随形至,在富于夸张与变形中给人一种怪诞的艺术享受。
春草闯堂
40x40cm
林宜耕的戏曲工笔人物画富有浓郁的东方情调和明亮的西方意趣。她的作品赋彩灿烂,重而不冗;骨线雕刻丰润,装饰完美;笔力强中弄弱,线色虚实有致,十八描下人物状貌,风姿绰约,动、静、怒、悦形容俱茂。画作中所用艺术形象及故事情节亦是巷陌家话,在经她大胆提取、精中取粹,与戏曲艺术中所扬善鞭恶的寓意俨然异曲同工、相得益彰,重塑出一种更为强烈的瞬间艺术冲突,而这种瞬间艺术冲突被林宜耕微妙地定格在丹青之中。
拾玉镯
40x40cm
中国戏曲是一门抽象艺术,其极富表现力与象征力的人物造型本身就是高吟低诉的戏曲语言,一哭一笑、一颦一怨,举手投足皆有意指,言大趋微,刻画如里。因而,读林宜耕的戏曲工笔人物,精工谨笔处尤有飞天气韵,汇神于形,形中走神,连工带写,氤氲一片;一个个亦淡妆亦浓抹,色染稳、重;或夸张其形,或端装衣襟,却无缛繁之拙。正所谓“凡画之作,功夫到处,处处是法,但觉一片化机,是为极致。”
花旦之一
40x40cm
林宜耕在她的小品戏曲人物画中正是抓住了“简”与“神”,每每用兼工带写的技法书写着自己雅逸的内心意趣:单纯、朴素、简括、传神、生动。她用若不经意的线笔表达着剧情中人物之间的关系,更是勾勒出她意念中活跃的美感。
小品式的戏曲人物画作相比于时下画坛的大制作、大尺幅,未免显得“寒酸”,但她的画幅虽小,气象却大,盈尺间三两人物闪展腾挪,尤见功力之深醇;场地小,却经营奇、手法厚,反见以短击长、以小见大、以简驭繁、以少胜多之妙。
夏日之二
40x40cm
作品《巾帼英姿》,便是林宜耕集戏曲、绘画两大国粹艺术于一脉的仑央之作。画作中书写的是杨家女将穆桂英挂帅临征的场景,林宜耕以西方写实手法进行满幅面构图,别有匠心的使人物穿插、重叠与藏露,展现出丰富的空间感与层次性,预示画者力求突破二维,追求画面透视的发展思想,并分别采用统染、提染及渲染等技法对画面人物,舞台屏风、背景等物象分类赋彩,使得层落鲜明易读、毫不拖拉。画中人物则遵以戏曲语言中生、旦、净、丑本身的象征意指性艺术形貌进行塑型,虽工于线笔,亦内神写尽。佘老太君气宇浩然、深明大义,穆桂英一嗔一怨、怒生宋王对杨家薄情寡义,两者于画内交相映衬,对比强烈,极具感染力地再现了杨家女将穆桂英爱恨分明的巾帼气概。
夏日之六
40x40cm
林宜耕的戏曲人物工笔画,不管是囿于传统画形式的一种即兴的小品式创造,还是努力汲取诚如西方写实主义中的满构图、透视性等法进行改良式创造,在对戏曲人物这一戏曲语言的再创作中,其作品必将在精工之中以“飘逸之美”的中国画最高审美尺度和标准向前行走。
五月,相约“福建师范大学美术学院3号展厅”,与您一起品林宜耕老师笔下的中国人物画!